স্পাইক জোনজ এর উন্মাদ Kenzo সুগন্ধি বিজ্ঞাপনের ভিজ্যুয়াল প্রভাব

বিশ্বজুড়ে সিজেল রিল এবং আন্তর্জাতিক চাক্ষুষ প্রভাব কনফারেন্সের সাথে, আপনি মনে করেন স্ক্রিনে থাকা কোনও কিছুই আমাদের অবাক করার ক্ষমতা থাকবে না। কিন্তু সৌভাগ্যবশত, প্রত্যেকেরই সাথে একটি নতুন প্রকল্প আসে যা প্রত্যেককেই জয় করে এবং সত্যিই আমাদের অবাক করে দেয় যে, "তারা কীভাবে এটি করেছে?" এই ক্ষেত্রে এটির আয়না ক্রম - যে কোনওভাবে ক্যামেরা ক্রু-এর প্রতিফলন ছেড়ে দেয় নতুন তিন মিনিট-প্লাস কেঞ্জো ওয়ার্ল্ড পারফিউম স্পট, অস্কার বিজয়ী চলচ্চিত্র নির্মাতা স্পাইক জোঞ্জ পরিচালিত।

বিজ্ঞাপন, মডেল এবং অভিনেত্রী মার্গারেট কোয়াল্লি কিছু অনন্য নৃত্য প্যাচসমূহ দেখিয়েছেন, কারণ তিনি নিজের মজার মজা নিয়ে অনেক বেশি কালো-টাই ইভেন্ট পরিত্যাগ করেছেন, লেজারের মৌমাছিগুলির সাথে সম্পন্ন এবং একটি সম্পূর্ণ কেঞ্জো চোখের মাধ্যমে ঝাঁপিয়ে পড়েছেন।

বিপরীত ভিএফএক্স স্টুডিও কীভাবে জোঞ্জকে সব বন্ধ করে তুলতে সাহায্য করেছিল সে সম্পর্কে ডিজিটাল ডোমেন থেকে চাক্ষুষ প্রভাব সুপারভাইজার জেনেল ক্রশোকে স্পষ্টভাবে বক্তব্য রাখেন।

আয়না দৃশ্যটি কীভাবে চিত্রিত হয়েছিল তা আপনি ভেঙে ফেলতে পারেন এবং কোন ক্যামেরা এবং ক্রু প্রতিচ্ছবিগুলি সরানোর জন্য কোন পদক্ষেপগুলি জড়িত ছিল?

যখন স্পাইক প্রথম আমাকে ইনফিনিটি মিরর শটের জন্য ক্লিনআপ সম্পর্কে বলেছিল তখন তিনি আমাকে তার আইফোনটিতে রয়েন হেফিংটনকে গুলি করে রেকর্ড করা প্রিভিজ দেখিয়েছিলেন। আমি ঠিক মনে, এই খারাপ তাই হবে না, এটা হ্যান্ডহেল্ড শট ছিল। রিহ্যারসাল না হওয়া পর্যন্ত ডিপি, হোয়াইট ভ্যান হোয়াইটমা, পরিকল্পিত পরিকল্পনাটি ব্যাখ্যা করেছিলেন। আমি অনন্ত আয়নাগুলিতে এত ক্লিনআপের প্রয়োজনীয়তা দূর করার জন্য হ্যান্ডয়েটকে শট করার জন্য যথোপযুক্ত সৃষ্টিকর্তা করার জন্য যথাযথ সময় কাটিয়েছি। আমার যুক্তি নিরর্থক ছিল। তিনি চান যে মসৃণ এবং সহজলভ্য পদক্ষেপ শুধুমাত্র টেকনোক্রেন সঙ্গে অর্জনযোগ্য ছিল। শেষ পর্যন্ত টেকনোক্রেনের পদক্ষেপটি ভাল ছিল। অভিনেত্রী চারপাশে যেমন সুন্দর এবং ভঙ্গুর সেটিংস থেকে বেরিয়ে আসার জন্য এটি বিশাল সৌন্দর্যের একটি অংশ ছিল।

ডরন কিপার এবং জেসি জেমস চিসলম (ডিজিটাল ডোমেন থেকে) ঘন্টা ধরে আয়না সিঁড়ি পরিদর্শন করে। তারা প্রয়োজনীয় পয়েন্ট ক্যাপচার আয়না উপর টেপ ক্ষুদ্র টুকরা ব্যবহৃত। প্রচুর এবং প্রচুর প্যানোরামা এবং উচ্চ গতিশীল পরিসীমা চিত্র (এইচডিআরআই) নেওয়া হয়েছে। অঙ্কুর চলাকালীন মার্গারেট ছাড়াই টেকনোক্রেনের সাথে একটি পরিষ্কার প্লেটটি ধরা হয় এবং তারপর টেকনোকেইনটি সাফ করা হয় এবং একটি হ্যান্ডহেল্ড ক্যামের সাথে একটি পরিচ্ছন্ন প্লেট ধরা হয়। স্পাইক এবং টিম ফ্রেমটি পরিষ্কার করার জন্য সুপার সমবায় ছিল, যতক্ষণ আমাদের প্রয়োজন ছিল সেই মিররগুলি অত্যন্ত দারুণ ছিল, যা ডোরথি চ্যান্ডলার থিয়েটারের পুরো মেঝেতে বেশিরভাগ প্রতিফলিত হয়েছিল।

সংগৃহীত সমস্ত তথ্য আমাদেরকে এনকুকে কম্পোজিটিং সফটওয়্যার তৈরিতে সক্ষম করে এবং প্রজেকশনগুলির জন্য ব্যবহারযোগ্য একটি ক্যামেরা ট্র্যাক অর্জন করে (যেখানে লাইভ অ্যাকশন ফুটেজটি ক্যামেরা আন্দোলন সক্ষম করার জন্য পরিবেশের একটি CG সংস্করণে 'প্রজেক্টেড' হয়)। মিরর প্রতিফলন প্রতিনিধিত্ব করার জন্য ট্র্যাকিং জ্যামিতিটি প্রতিফলিত হয়েছিল এবং মিরর জ্যামিতিটি মিলমোভের মাধ্যমে পেশী ব্যবহার করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। এটি সহজ ছিল না এবং আমাদের ম্যাচমোভ শিল্পী জিম মুরহেড এই শটটিতে এত বেশি যত্ন নিলেন। শেষ পর্যন্ত হাতে অনেকগুলি পেইন্ট ক্লিন-আপ ছিল এবং শট দুটি কোম্পানি এবং একাধিক শিল্পীর মধ্যে বিভক্ত ছিল। শিল্পী রব ফিৎসিসিমমন শটের রক্ষক হয়েছিলেন, পেইন্ট প্যাচগুলি পরিচালনা করেছিলেন এবং গুণমানের স্তর সর্বোচ্চ মানদন্ডে রাখতে পেরেছেন। তার পরিপূর্ণতা এবং দৃঢ় চোখ শট হিসাবে নির্মম হিসাবে তৈরি।

লেজার বিমগুলি অবিশ্বাস্যভাবে হাস্যকর, কিন্তু কিভাবে তারা এবং তাদের ধ্বংস প্রভাবগুলি অর্জন করেছিল?

লেজার হলওয়ে জীবনের জন্য আসা অবিশ্বাস্যভাবে মজা ছিল। ডোরথি চ্যান্ডলার থিয়েটারে সেই হলওয়েতে চিনির কারণে, আমাদের কোনও প্রাচীন জিনিসপত্র বা আসবাবপত্র স্থানান্তর করার অনুমতি দেওয়া হয়নি যার অর্থ বাস্তব FX সম্ভব ছিল না। শটটি একটি মেলা ছিল যাতে এটি একটি চলমান ক্যামেরাতে জুম করা হয়েছিল, এটি লেন্সের একটি ডবল এক্সটেন্ডার দিয়ে জুম করা হয়েছিল। স্পাইক লেজারদের সহজ, মার্জিত এবং শক্তিশালী হতে চেয়েছিলেন। বেশিরভাগ ধ্বংস হাউদিনিতে (প্রভাব সফটওয়্যার) ম্যাট পেইন্ট সহায়তা এবং শেষ পর্যন্ত নুকে কম্পোজিট করা হয়। মার্গারেটের চলাচলের শক্তি এবং শব্দ সংকেতগুলির শক্তি মিলে এমন একটি চেহারা তৈরির জন্য এটি একটি সূক্ষ্ম লাইন ছিল, কিন্তু ফ্রেম অঙ্কনটি তার থেকে মনোযোগ আকর্ষণ করে না। স্পাইকের জন্য এটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে এফএক্স বেশি পরিমাণে ছিল না। আমাদের FX টিম এমন একটি দুর্দান্ত কাজ করেছে যা ঘটবে।

কিভাবে চক্ষু মাধ্যমে চূড়ান্ত লাফ বুঝতে পেরেছিল, বিশেষ করে ধ্বংসাবশেষ বাস্তবায়ন?

মার্গারেট যখন সিনেমার শেষদিকে তার নিঞ্জা Kenzo চোখের মাধ্যমে উড়ে যায় তার মহাকাব্য নাচ যাত্রা শেষ। স্পাইক এবং কে কে ব্যারেট, উৎপাদন ডিজাইনার, এটি যতটা সম্ভব ক্যামেরাতে বেশি চেয়েছিলেন। আমাদের আসল পরিকল্পনা ক্যাম্পে বন্দী কনফেটিটি, ব্রেকেজ এবং পরিবেশের সাথে শুধুমাত্র রিগ অপসারণের জন্য ছিল। মার্গারেট একটি জোরালো ট্র্যাজে ঝুলন্ত একটি জোয়ারের দড়ি ছিল, যা এক মসৃণ পদক্ষেপে বাতাসের মধ্য দিয়ে তাকে ঘিরে ফেলেছিল। আবার তিনি তার ক্রীড়াবিদ এবং স্ট্যামিনা সঙ্গে সবাই দূরে blew। সকালে আবার চারটা ছিল। এটি এলএ-তে পায় হিসাবে ঠান্ডা এবং সমস্ত ক্রু বড় জ্যাকেট এবং beanies ছিল এবং এখানে তার পোশাক মধ্যে মার্গারেট নিতে গ্রহণ করা হয়।

স্ক্র্যাপ করা প্রথম বাস্তব উপাদান কনফেটি ছিল। এটি পরিষ্কার করে দেখায় যে পরিচ্ছন্নতা খুব বেশি দীর্ঘ সময় নেবে এবং দিনের আলো দ্রুত এগিয়ে আসছে। প্লাজায়ও একটি ঝর্ণা ছিল যা শটটি অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিল এবং এতে উদ্বেগ ছিল যে কনফেটটি ফোয়ারাটি বন্ধ করে দেবে। সৌভাগ্যক্রমে শ্যুটের দিকে অগ্রসর হওয়া কনফেটিটির অনেক চিত্রিত রিহার্সাল ছিল তাই স্পাইকের পছন্দগুলির জন্য আমাদের প্রচুর উল্লেখ ছিল।

এরপর আমরা বুঝতে পারলাম পরিবেশটি কমপক্ষে এবং পরিষ্কার করার জন্য পুনরায় তৈরি করা দরকার। ক্যামেরা প্যাচগুলি ফ্রেম-এ ট্রাস বামে পছন্দসইভাবে সাজানো, পটভূমিতে শটগুলিতে পটভূমিতে পরিবর্তিত ভবনগুলির প্রয়োজন, প্লাজা থেকে সরানোর জন্য একটি বৃহত ক্রিসমাস ট্রি দরকার এবং শেষ মুহূর্তে স্পাইক চোখটিকে জমির প্রয়োজনীয়তা তৈরি করে পুনরূদ্ধার করা হবে। মূলত চোখ মাটিতে বসে ছিল কিন্তু লাফটা কম নাটকীয় করে তোলে। চোখ তুলে উঠার ফলে পুরো ফ্রেম রুমটি সান্ত্বনা দেয় Margarate hang hanging সময় স্পাইক পরে ছিল। শেষ শিল্পী বেঞ্জামিন নোয়াক পেইন্টেড অভিক্ষেপ নিয়ে পুরো পরিবেশকে পুনরুজ্জীবিত করে একটি অসাধারণ কাজ করেছিলেন।

শেষ আইটেমটি সেট থেকে দূরে যেতে (অথবা তাই আমি তখন ভাবলাম) মার্গারেটটি প্রকৃতপক্ষে চোখের মাধ্যমে ভঙ্গ করে। বাস্তব চোখের ভাঙ্গন পুনরায় সেট করতে অনেক সময় লেগেছিল এবং কে কে আরো ভাঙ্গা টুকরা দেখতে চেয়েছিল তাই আমরা সিজি তে যোগ করা এবং বর্ধিত করার সিদ্ধান্ত নিলাম। এটি আমাদের জীবনকে সহজ ভাঙনের অভ্যন্তরে কোনও রিগ অপসারণের জন্যও কার্যকর করবে না। ভিএফএক্স-এ আমাদের ভাগ্য নিয়ে প্রায়ই দেখা যায়, সম্পাদক পর্যায়ে স্পাইক এবং ইজেড-এর সম্পাদক, মূল লেখার এক প্রেমে পড়েন। এটা দেখতে সহজ ছিল কেন। যখন মার্গারেট আসলে চোখের মাধ্যমে ভেঙ্গে পড়ছিল তখন এটিতে এমন কাঁচা, দারুণ অনুভূতি ছিল। স্পাইক সত্যিই যে কোন উপায়ে কৃত্রিম চাই না, বিশেষ করে তার কর্মক্ষমতা। এই যেখানে আমাদের CG সুপারভাইজার ব্রায়ান Gazdik এবং তার দল, গ্রহণ। আমরা মার্গারেটের পারফরম্যান্সের শতকরা 100 ভাগ রাখি, কিন্তু তার বিচ্ছেদ, কনফেটি এবং চোখের চারপাশে চোখ ফেটে যাওয়ার জন্য বিস্ফোরক শক্তিটি স্পাইক দেওয়ার জন্য তাকে সংশোধন ও পুনর্নির্মাণ করতে হয়েছিল।

ডিজিটাল ডোমেইন বুঝতে পারছেন না এমন অন্য কোনও প্রভাব কি দায়ী ছিল?

প্রধান প্রভাব ছিল লেজার রুম, অসীম আয়না এবং চোখের মাধ্যমে লাফানো কিন্তু আমরা কিছুটা পরিষ্কার কাজ করেছি এবং এমনকি মার্গারেটের পিছনে ট্যাপেষ্ট্রি তৈরি করেছি যখন তার অস্ত্র ও পা তার কাছ থেকে দূরে থাকার চেষ্টা করছে।

ভিএফএক্স স্পট-এ কিভাবে একত্রিত হওয়া উচিত সে সম্পর্কে আপনি পরিচালক সম্পর্কে কী ধরনের কথোপকথন নিয়ে কথা বলতে পারেন?

এটা স্পাইকের সাথে সবসময় খুব সহযোগী প্রচেষ্টা। স্পাইক এবং তার দল সম্পর্কে মহান জিনিস তারা দেওয়া জন্য ভিএফএক্স নিতে না। দৃঢ় বাজেটের জন্য সর্বদা আলোচনা এবং বিবেচনার বিষয় রয়েছে এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ যে FX অসামান্য এবং শেষে ছবির-বাস্তব। স্পাইকের চাকরিতে খুব কমই আপনি "পোস্টে এটি ঠিক করুন" শুনতে পান। তিনি যা চান তা ব্যাখ্যা করার জন্য তিনি দুর্দান্ত কিন্তু তারপরে সেই প্রক্রিয়াটি বিশ্বাস করার সময় এবং সংস্করণগুলির পরে তার চেহারাটি অর্জনের জন্য প্রয়োজনীয় সময়টি সম্পর্কে তিনি বিশ্বাস করেন। আমাদের কথোপকথনগুলিতে সবসময় একটি হালকা হৃদয়গ্রাহী স্বন থাকে যা এটি অপ্রয়োজনীয় চাপ দূর করে মজা করে রাখে। তার দুর্দান্ত শৈলী সঙ্গে মিশ্রিত তার নিম্ন কী demeanor এটি তার কাজ কাজ একটি পরিতোষ করা। তিনি তার চারপাশে যারা সব থেকে ভাল আউট আনা এবং আমি কিছু থেকে শিখতে চেষ্টা। আমি ভেবেছি যে ভিএফএক্স শিল্পীরা এই সব কারণে স্পাইক কাজগুলিতে কাজ করতে ভালবাসেন। অবশেষে আমরা শিল্পী এবং শেষ পণ্য বুদ্ধিমান শিল্প তৈরি মজা মজা করতে হবে, বিনোদনের এবং আশ্চর্যজনক চেহারা … যে এটি সম্পর্কে সব কি।