বিগ মাছ ধরা: টেম ইমপ্লালা পপ পারফেকশন জন্য অনুসন্ধান

টেম ইমপালার নতুন অ্যালবামে অনেক গান স্রোত প্রায় পরিবর্তন, অথবা অন্তত, এটা বিভ্রম হয়। যথোপযুক্ত সৃষ্টিকর্তা "হ্যাঁ আমি পরিবর্তন করছি" শীর্ষ গায়ক / বহুবচনবিদ / সংগীত লেখক কেভিন পার্কার দৃঢ়চিত্তে, "তারা বলে যে মানুষ কখনও পরিবর্তন করে না, কিন্তু সেই বুলিশ, তারা তা করে"; পরে অ্যালবামে, তিনি কম আস্থা সহকারে কথা বলেন, "আমি একটি নতুন নতুন ব্যক্তিকে মনে করি … একই পুরনো একই ভুলগুলি তৈরি করে।" কখনও কখনও, "পরিবর্তন" এমন কিছু ঘটায় যা ঘটবে তা পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরেই ঘটে। স্ব-চেতনা অন্তর্নিহিত "একটি নতুন পাতা উপর বাঁক।"

স্রোত একটি অ্যালবাম যে শোনাচ্ছে, অনেক পার্কে সাড়া মত, একটি বড় শিফট তৈরীর মত ধারণাটি এক তৈরীর। পার্কারের আবেগগুলির স্বাভাবিক প্রবণতার উপর ভিত্তি করে এই উদ্দীপনা আর সংকীর্ণ, সংকীর্ণ-ভারী, ফ্যান্কি শব্দটি কোনও প্রমান নেই। এটি একটি স্টাইলিস্টিক অঙ্গভঙ্গি তিনি তার হার্ড স্ট্রাইক কাজ করছে। "আমি জানি যে আপনি এটা জাল / কিন্তু সম্ভবত জাল যা আমি পছন্দ করি," তিনি quips। অবশ্যই বড় এবং ভিন্ন স্বপ্ন দেখে কিছু ভুল নেই, এবং পার্কার অন্য কিছু করার ভান করছে না।

কিন্তু যদিও স্রোত 'আরএন্ড বি ও ডিসকোর ছায়াগুলি তেম ইম্পালার মন-শিলা-পূর্ববর্তী দুটি এলপি থেকে সম্পূর্ণ অনুপস্থিত, এতে রেফারেন্স পয়েন্টগুলির সুনির্দিষ্ট মাত্রা এবং সুনির্দিষ্ট উদ্দেশ্য রয়েছে। পার্কার এর পরিপূর্ণতা তার সঙ্গীত পৃষ্ঠ উপর হয়; টড রুন্ডগ্রেনের কাজের ক্ষেত্রে, এটি প্রায় তার বিষয়।

নতুন অ্যালবামে, পার্কার ক্রমাগত যন্ত্রণা অনুভব করায় তার ধারনাগুলিকে বড় অঙ্গভঙ্গিগুলিতে ফেলে দেওয়ার জন্য - তার যতটুকু সেগুলি সম্পাদন করতে হয় তার সম্পাদন করতে। তিনি "ট্র্যাক" এর কিছু প্ল্যাটনিক আদর্শকে অনুসরণ করে প্রতিটি ট্র্যাকের উপর তারার জন্য অঙ্কুর করেন। অ্যালবাম ওজনহীন সহচরী সঙ্গে পুরু বস্তাবন্দী এবং falsetto-ভারী soulfulness এবং মধু, বিরোধী বীরত্বপূর্ণ মন্ত্র মুহূর্তের পতন হয়। আমরা পার্কারকে তার স্টাইলিস্টিক কথোপকথন পয়েন্টগুলি নিয়মিতভাবে পছন্দ করি এবং তাদের দিকে ঘুরতে পারি। এই গানগুলি যথেষ্ট পরিমাণে ফ্যাট-ট্রামিংয়ের মতো শব্দ যা তাদের লেফটোভারগুলি সম্ভবত তাদের নিজস্ব অ্যালবামে সম্পূর্ণ অ্যালবাম তৈরি করতে পারে। প্রায়শই, সামগ্রিক পদ্ধতিগুলি অত্যাশ্চর্য ফলাফল উত্পন্ন করে: সেই মুহুর্তে, নিখুঁত স্থাপত্যটি বৃহত্তর টাওয়ার করে এবং নিজের ইচ্ছামত চলে। কিন্তু "কোজ আমি আ ম্যান" হিসাবে কার্যকরীভাবে এটি কিছুই না করে, যা বোর্ড জুড়ে দুর্দান্ত, অবিচ্ছিন্ন সুরভঙ্গ অঙ্গভঙ্গি সরবরাহ করে। একটি কারণে একটি leadoff একক, গান অ্যালবাম অন্য কি প্রতি লক্ষ্য করা হচ্ছে বলে মনে হয়।

কিন্তু কখনও কখনও, যখন পার্কার সবচেয়ে সরাসরি মুষ্ট্যাঘাত প্যাক করার লক্ষ্য রাখেন, তখন তিনি ঠিক বিপরীত কাজ করেন। "নতুন ব্যক্তি, একই ওল্ড ভুল," উদাহরণস্বরূপ, বাকি অ্যালবামের তুলনায় কিছুটা ফ্যানকি মোমের সাহস করে, একটি চটচটে, সিঙ্কোপেডেড প্রধান কণ্ঠশিল্পীতে শূন্যে জিরো। কিন্তু পার্কার প্রিয় জীবনের জন্য এটির সাথে জড়িত, যেমনটি খুব ভীষণভাবে ভীষণভাবে সাজানো বা ভাসিয়ে দেয় তার জনবহুল শক্তিকে ধ্বংস করে দেবে। সামান্য নিয়ন্ত্রিত বিকাশের মত মনে হয় যেন সুরকারের অন্তর্নিহিত প্রাণবন্ততাকে আন্তরিকভাবে প্রকাশ করা হবে (সুরক্ষার মতো সুরক্ষাকারী কঠোর পরিশ্রমকে খুব জোরালোভাবে, যে সব ধরনের সঙ্গীত কেন্দ্রীয়, তারপরেও) কিন্তু পার্কার এটির চেষ্টা করতে বিরক্ত। স্রোত সম্পূর্ণরূপে সেখানে হুক (দেখতে "শেষ" বা "নং" দেখুন) এবং ফিলার আয়াতগুলি যা একদমই পার্কারের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হয় যে পার্কার কখনও কখনও এটি কম নিরাপদ খেলতে পারে এবং কিছু ফাটল তার উপাদানের মধ্যে দেখাতে দেয়।

এখানে কোন সন্দেহ নেই স্রোত গত 5 বছর বা তারও বেশি সময়ে আমরা যেমন দেখি, তেমনি কল্পিত, দর্শনীয়, এবং আপেক্ষিকভাবে ব্লকবাস্টার-একটি ইন্ডি রক অ্যালবামকে স্কেল করা হয়েছে। যাইহোক, ব্যারটি খুব বেশি বেশি নয় - পার্কারের অ্যালবামটি আরো প্রভাবশালী গুণাবলীগুলির থেকে কিছুটা নিরর্থক মনে করে, যা পপ সঙ্গীতকে এত কার্যকর করে তোলে যে এমনকি স্টাইলিস্টিক অমালগম যা সে উপস্থাপন করে তা অনুপ্রাণিত এবং একবচন। মনে হচ্ছে যেন পুরো রেকর্ডটি একটি আদর্শের জন্য পৌঁছেছে। একটি সম্পূর্ণরূপে গঠিত শব্দ প্রদর্শনের পরিবর্তে, স্রোত এক উপলব্ধি যুদ্ধ নাটক।