'আমেরিকান ক্রাইম স্টোরি: দ্য পিপলস ভি। ও। জে। সিম্পসন 'আপনি সত্য জানতে চান না

নতুন রায়ান মার্ফি-উত্পাদিত FX শিরোনাম আমেরিকান ক্রাইম স্টোরি O.J. সম্পর্কে ঋতু সিম্পসন ট্রায়াল হয় মানুষ ভি। ও। জে। সিম্পসন, যা মামলার নাম উল্লেখ করে শুধুমাত্র একটি বয়লারপ্লেট শিরোনামের চেয়ে বেশি হিসাবে কাজ করে, ক্যালিফোর্নিয়ার রাষ্ট্রপতি ভি। ওরেথাল জেমস সিম্পসন । ফরাসী এই শোটির পিছনে লেখা লেখক দলের সবচেয়ে চূড়ান্ত ও অদ্ভুত কাজগুলির মধ্যে একটি - কল আলেকজান্ডার এবং ল্যারি কারাসেভস্কি - যার 1996 ফিল্ম মানুষ বনাম ল্যারি Flynt দুর্বৃত্ত চরিত্রীকরণ এবং গাঢ় কমিক থিম সঙ্গে toying দ্বারা তার মাথার উপর বায়োপিক ঐতিহ্য পরিণত। তাদের কাজ, একটি চিত্তাকর্ষক ধরনের ফ্যান কাল্পনিক, সাধারণত তাদের বিষয়গুলির আশেপাশের কিংবদন্তী সঙ্গে শুরু হয় (এছাড়াও দেখুন: চাঁদে মানুষ) এবং আকৃতি আউট তাদের twists।

সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, যদিও, নতুন শোটির শিরোনাম একটি বর্ণনামূলক দৃষ্টিকোণকে বোঝায়, যা তার পাইলট পর্বের অত্যন্ত এবং প্রায় ভীতিকরভাবে উজ্জ্বল শৈলীকে অভিহিত করে বলে মনে হয়। এই ধারণাটি হল আলেকজান্ডার এবং কারাসেভস্কির ও.জে. গল্প - প্রযোজক এবং পরিচালক মারফি তার ভয়াবহ সিনেমা tropes এর নিজস্ব compendiums মত আমেরিকান ভূতের গল্প কিস্তি এবং স্কুইন কুইন্স - তার নিজের কোলাজ এর ধরনের হয়। এটা না সত্যিই নির্দিষ্ট এবং অনুমোদিত "অসম্পূর্ণ গল্প," বা কিছু হালকা কাল্পনিক সিরিয়াল নাটক "সত্যিকারের অপরাধের" ধারাটি গ্রহণ করে। এটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, জনসাধারণের বোঝাপড়া ও ও জে। সময় এবং পরে / এখন উভয় কিংবদন্তী ("এখন" আরো কার্ডাশিয়ান পরিবার পর্দা সময় ফলাফল)। এটি মহাকাব্য ক্ষেত্রে আশেপাশের বহির্মুখী গ্রন্থে তত্ত্বগুলির স্ট্রেনস এবং সংশ্লেষকে সংশ্লেষ করে, যা 1994 এর দশকের শেষ দিকে এবং 1995 এর প্রথম দিকে জনসাধারণের কল্পনাকে ধরে নিয়েছিল।

যে কোনও মরফির উৎপাদনের মতো, এটি একটি আখ্যানের অর্থে, তার উত্স সামগ্রীর বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে একত্রিত হয়েছে। এই দৃষ্টিকোণগুলি প্রতিরক্ষা "স্বপ্ন দল" (বিশেষত ডেভিড শুইমারের রবার্ট কারদাসিয়ান) থেকে জননি কোচানান এবং যারা ও.জে. সিম্পসন এর বাড়ির গাছগুলিতে পাপারজ্জি থেকে বর্ণিত জাতিগতভাবে অনুপ্রাণিত ক্রুশবিদ্ধকরণ হিসাবে, তাকে কফড করার জন্য অপেক্ষা করছে। জীবনের চেয়ে বৃহত্তর পরিসংখ্যানগুলি জীবনের চেয়ে বড় থাকার জন্য বোঝানো হয় - কখনও কখনও পারডিক।

কিন্তু যেখানে, সম্ভবত, একটি লাইফটাইম চলচ্চিত্র বা বাইপিক-অন-নাম্বারগুলি আমাদেরকে অবিশ্বাস স্থগিত করতে চায় - কিছু স্তরে, আমরা যা দেখি তা "বিশ্বাস করি" - আলেকজান্ডার এবং কারাসেভস্কি আমাদেরকে অস্বস্তিকর রাখতে এবং আউট অফ দ্য -know। এই প্রভাব কেন্দ্রীয় এবং স্ব-সচেতনভাবে "পরীক্ষামূলক" মানের এসিএস পাইলট - মারফি নিজে পরিচালিত - ক্রমবর্ধমান imprecise Steadicam সিনেমাটোগ্রাফি। ক্যামেরা সবসময়ই এপিসোড জুড়ে মসৃণ, স্লুপিং গতিতে থাকে, কিন্তু ঘটনাগুলি আরো জাগ্রত হয় এবং আরো দৃষ্টিভঙ্গিগুলি প্রবর্তিত হয়, আসলে অনেকগুলি শট কম সিনেমায়টিক হয় - আসলেই জঘন্যভাবে অপেশাদার। মরফির দৃষ্টিভঙ্গি কখনও কখনও একটি পরিবার পুনর্মিলনের মৃত টেপ স্মরণ করে, যেখানে একটি চাচা ক্যামকোডারে অনেক দূরে জুম করেছে এবং কোণগুলি সরাতে ভুলে গেছেন। সংলাপ বেশিরভাগ এসিএস পাইলট, তাই, ফ্রেম বাইরে শুধু সঞ্চালিত হয়। আমরা অবিচ্ছিন্ন ফাইলিং ক্যাবিনেটের, দারুচিনি এবং প্রাচীর ফাঁকা অংশে ঘুরে বেড়াচ্ছি; এটা কোনো চরিত্র এর মুখ একটি সম্পূর্ণ শট দেখতে বিরল।

প্রথম দিকে, এই পদ্ধতির বর্ণনামূলক ধারণা তৈরি করা হয়েছে: আমরা পাপারজ্জি এবং নিউজ চ্যানেল ক্যামেরামেনের গোপন চোখ, বিভিন্ন স্থানে একত্রিত হওয়ার জন্য তারা কোন পদক্ষেপ নিতে পারে (মনে হয় দলগুলির রক্তচর্চা) Nightcrawler)। কিন্তু তারপর আমরা এই ব্যক্তিগত মানুষ যেখানে ব্যক্তিগত স্থান গ্রহণ করা হয় না; কোন এক, গল্প, পর্যবেক্ষক বোঝানো হয়। আমরা সবসময় অর্ধ-সুবিধা আছে; আমরা সত্যিই ও.জে. উপর একটি খপ্পর পেতে পারি না। অভিযোগগুলিতে প্রতিক্রিয়া, অথবা উভয়টি সম্পাদন বা দুঃখের অভিজ্ঞতা - আপনার বিষ নির্বাচন করুন - কারণ আমরা তার মুখ অর্ধেক সময় দেখতে পাচ্ছি না। গুডিং জুনিয়র মুখ ফ্রেম পাশে একটি sliver হতে পারে। হ্যাঁ, এটি অত্যন্ত অলস, কিন্তু আপনার বিভ্রান্ত চোখ টিপে কঠিন (আমার টিভিতে জুম দিয়ে কিছু ভুল আছে?) দূরে থেকে।

পর্ব, প্রতিটি শট এবং সামগ্রিকভাবে, সারা বিশ্বজুড়ে অনুভূতিকে বোঝায় যা ও। জে। ট্রায়াল এবং হাই-প্রোফাইল, মিডিয়া-প্রচারিত এবং পুনরায় প্রচারিত ক্ষেত্রে এটির মতো মনোযোগ দেওয়ার ক্ষেত্রে উত্সাহিত করা হয়: উভয়কেই খুব বেশি জ্ঞানের অনুভূতি - প্রায় খুব বেশি - এবং তার বিবরণ সম্পর্কে সত্যিই কিছুই না। Camerawork এর তদন্ত-রিপোর্টিং-স্টাইলের মাধ্যমে বিকৃত অন্তর্বর্তীতার এই অনুভূতি রয়েছে, তবুও বিদ্বেষপূর্ণভাবে, এটি আমাদের gnawing, সত্যের কাছাকাছি যেকোনো প্রান্তের প্রগতিশীল অক্ষমতাের প্রমাণ মাত্র। অনুভূতিটি খেলেছে এমন ক্ষেত্রের ফুটেজের একই বিটগুলির দিকে তাকিয়ে এবং সকালে সংবাদ পুনরাবৃত্তি করে - এক বা দুটি ফটোগ্রাফের দিকে তাকিয়ে, সম্ভবত সেই বিতর্কিত 1994 এ অন্ধকারে। TIME এ কভার, একটি মানুষ psychoanalyaly চেষ্টা এটি বিশ্বাস করা এত কঠিন একটি হত্যাকারী হতে পারে।

তাই মর্ফির ক্যামেরওয়ার্ক, যা সম্প্রতি টেলিভিশনে দেখা অন্য কিছু নিয়ে সামান্য সাদৃশ্য খুঁজে পায়, আমাদের সত্যের অনুভূতির দিকে ঠেলে দেয় যেখানে কেউ নেই। এটা আমাদের নিজস্ব ব্যক্তিগত কংক্রিট verdicts আছে, এবং অন্তর্দৃষ্টি বা বিশেষজ্ঞদের মত মনে, এটা সব জানতে আমাদের ইচ্ছা mocks। এটা আমাদের একটু seasick তোলে। মর্ফির হাত যে সব প্রোগ্রামিং স্পর্শ করে, তেমনই গল্পটি শেষ হয়ে যাওয়ার মতো উপায় নয়; এর ব্যাপারে এসিএস আমরা ইতিমধ্যে এটা জানি। এটি ভাস্বর নান্দনিক বিশদ, এবং লৌহশৃঙ্খল, দূরবর্তী, এবং খুব eerie লেন্স যার মাধ্যমে আমরা এটি দেখতে। অদ্ভুত camerawork এবং স্টান্ট ঢালাই (স্টিক-কেশিক Schwimmer এবং crooked-eyebrowed জন ট্রাভোল্টা, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য) একটি পূর্ণ, আকর্ষক 10 পর্ব পর্বের স্টাফ হতে পারে যদি এটি এখনও অবশেষ দেখা যায়।